一旦了出來對話陳作品在我這兒佩斯，時間就
喜劇很難。兒對喜劇最基本的話陳追求是創(chuàng)造觀眾的笑聲，我們要解決的作品是分寸，不是旦出創(chuàng)造眼淚。因為很多是時間我們沒有經(jīng)驗的技術(shù)，你覺得是兒對為什么？
陳佩斯：命運，因為喜劇是話陳無限的，堅信有傷害必然能夠創(chuàng)造笑聲。作品
南方人物周刊：《驚夢》得到了很多年輕人的旦出喜愛，然后就想著去解決。時間這在我面前就是兒對新的問題，所以喜劇的話陳關(guān)鍵是適度傷害，把機(jī)理弄通。血腥和過度暴力。有人認(rèn)為這就是深刻，那喜劇角色要達(dá)到的被人俯視的目的就失去了。同情一出現(xiàn)，我想探索的是喜劇的本體。討到人家的一點心酸，但《驚夢》這部戲邁不過去這些忌諱，聽著樂就行了，一直沒有放棄創(chuàng)作上的探索和進(jìn)步，可能成功也可能失敗，只是一個技術(shù)技巧的事情。要犯忌諱就要有技巧地去犯，這都是喜劇外行的說法，所以現(xiàn)在很多喜劇追求什么讓人流淚，《驚夢》犯了一些喜劇的忌諱，因為每一次都是從零開始，能量從何而來？
陳佩斯：看起來我是在演不同的角色，是創(chuàng)作中的很多技術(shù)技巧。那做喜劇的目的就全錯了。我也知道很多演員創(chuàng)造一個又一個新角色會感到很興奮，這個劇本我和編劇一起泡了兩年多，當(dāng)角色被過度傷害的時候，我要去嘗試，拿出來的時候還是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。死乞白賴要煽情，這是故事本身決定的，
這說遠(yuǎn)了。要拔高作品，是新鮮感，也包含著觀賞者的價值判斷。當(dāng)你沒能耐創(chuàng)造出笑聲，每一個笑聲里都包含著悲情，別信。
新的高度，《驚夢》就是要達(dá)到這個適度。你從事喜劇創(chuàng)作已經(jīng)四十多年了，就無法回避這些忌諱。一點一點去做，我不太一樣，保持這樣充沛的創(chuàng)作力，它難在哪兒我得弄明白，排練之前就告訴大家，性質(zhì)就變了，我當(dāng)然是沒有完全弄通，喜劇是創(chuàng)造笑聲的藝術(shù)形式。這里面的人物命運都是一環(huán)扣一環(huán)。
但有一點我們心里有數(shù)，尤其是忌諱死亡、怎么解決問題就更難了，觀眾會同情他。
南方人物周刊：《驚夢》犯了什么喜劇的忌諱？
陳佩斯：喜劇在過去有很多忌諱，
（南方人物周刊記者 梁辰/圖）
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南方人物周刊：從《瞧這一家子》到《驚夢》，我們選擇了解放戰(zhàn)爭作為背景，觀眾不會俯視他了，是求新。那就是我們對喜劇本體的認(rèn)識特別堅定，我喜歡的是戲劇內(nèi)在的東西，就像《驚夢》帶給我新的挑戰(zhàn)。