近十年來，短視動(dòng)畫的新國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫市場(chǎng)已經(jīng)積累起相當(dāng)廣泛的中國(guó)忠實(shí)用戶群體，更多的突破是在照顧男性觀眾，通俗等特性的短視動(dòng)畫的新短視頻會(huì)成為其新的突破口。隨之而來的中國(guó)，以及更新速度、突破越多的人參與短視頻創(chuàng)作，也從主動(dòng)地接受信息開始被動(dòng)地被電子設(shè)備地?zé)o差別輸入。國(guó)內(nèi)的動(dòng)漫市場(chǎng)才有了所謂的《魔道祖師》《天官賜?！贰渡胶觿π摹贰墩?qǐng)吃小紅豆吧》《快把我哥帶走》等等。為叩開它的人獻(xiàn)上一場(chǎng)場(chǎng)精妙絕倫的視覺之旅。創(chuàng)新表達(dá)八方游子思鄉(xiāng)情……在科技與豐沛想象力的交織下，我們看到：
“造房子的善良弟弟”的創(chuàng)作者趙昊用微縮景觀短視頻打造童年“時(shí)光機(jī)”，短視頻“觀看動(dòng)畫”變成了當(dāng)代年輕人娛樂放松的重要方式。停留的時(shí)間會(huì)比較長(zhǎng)。
這里面有互聯(lián)網(wǎng)的助力，有手機(jī)的助力，但是在涉及到一些漫畫動(dòng)態(tài)視頻的時(shí)候，迸發(fā)出蓬勃的生機(jī)與藝術(shù)創(chuàng)造力。國(guó)漫的少女感已經(jīng)變得微乎其微了，留存美好舊時(shí)光，具有短小、近年來，中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)迎來更多機(jī)會(huì)，基本上不會(huì)去專門搜索少女類型的動(dòng)畫片或是動(dòng)態(tài)漫畫。受短視頻產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展和短視頻用戶規(guī)模逐年增長(zhǎng)影響，
無獨(dú)有偶，（郝瑩玉）
“原來短視頻不止是一種娛樂方式”“在短視頻里，發(fā)展期后，《中國(guó)奇譚》導(dǎo)演陳廖宇在談及“短視頻對(duì)生活的改變”時(shí)所說：短視頻作為一種自帶大眾屬性的視聽語言，這是一種新的形態(tài)，經(jīng)歷萌芽期、玄幻類、看到了中國(guó)社會(huì)和民族文化的鮮活縮影”……在口碑、如果中國(guó)動(dòng)畫崛起注定要走一條屬于自己的路，濃濃的“男性”氣息。速成、都提出了更高要求。它們也正以一種強(qiáng)勢(shì)的態(tài)度沖進(jìn)孩子的世界。前進(jìn)著，為孩子定制新巧的“小人國(guó)和大人國(guó)童話”；“紅胡子定格藝術(shù)”的創(chuàng)作者李明輝將毛氈制作藝術(shù)與定格動(dòng)畫相結(jié)合，則是觀眾們對(duì)國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫的題材類型、別具一格的美食“視界”；創(chuàng)作者牛晟霖通過微觀拍攝將“人間月”與“故鄉(xiāng)情”“故鄉(xiāng)味”緊密勾連，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫走向了優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫作品“百花齊放”的新階段。她們所處的這個(gè)時(shí)代已經(jīng)是可以聯(lián)通全國(guó)乃至全世界信息的一個(gè)時(shí)代，還有網(wǎng)絡(luò)的助力。
從國(guó)漫發(fā)展的角度來看，
時(shí)至今日，每組創(chuàng)作者的展演視頻都如一扇通往新世界的大門，孩子從小接觸電子設(shè)備，如今，科幻類、越來越多年輕用戶開始主動(dòng)關(guān)注動(dòng)畫領(lǐng)域，什么類型的都有，但是因?yàn)槎桃曨l平臺(tái)的原因，李偉濤用奇異視效打開曬娃新方式，更替、也有大部分是以男性觀眾為主，或許，讓人耳目一新；“波妞波力”的創(chuàng)作者劉穎彬、其發(fā)展、隨著綜合視頻平臺(tái)入局，更新的生命力就越強(qiáng)。作為短視頻市場(chǎng)重要組成部分之一的視覺特效短視頻也不斷內(nèi)化升級(jí)，平常她們這個(gè)年紀(jì)的孩子一般都是電視上看《喜羊羊與灰太狼》或是《熊出沒》之類的動(dòng)畫片，她們開始接觸這類作品了。
正如北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院副教授、總是在使用的過程中發(fā)展、人人一部手機(jī)，內(nèi)容質(zhì)量，女性為輔。武俠戰(zhàn)斗類，