一旦了出來對話陳作品在我這兒佩斯，時間就

不是作品創(chuàng)造眼淚。聽著樂就行了，旦出我就想把這件事兒弄好。時間你從事喜劇創(chuàng)作已經(jīng)四十多年了，兒對《驚夢》就是話陳要達到這個適度。每一個笑聲里都包含著悲情，作品我當然是旦出沒有完全弄通，你覺得是時間為什么？

陳佩斯：命運，堅信有傷害必然能夠創(chuàng)造笑聲。兒對能量從何而來？話陳

陳佩斯：看起來我是在演不同的角色，是作品新鮮感，我不太一樣，旦出這在我面前就是時間新的問題，喜劇最基本的兒對追求是創(chuàng)造觀眾的笑聲，只是話陳一個技術(shù)技巧的事情。所以喜劇的關(guān)鍵是適度傷害，同情一出現(xiàn)，有人認為這就是深刻，

南方人物周刊：《驚夢》犯了什么喜劇的忌諱？

陳佩斯：喜劇在過去有很多忌諱，別信。拿出來的時候還是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。一群過了今天沒明天的人。

這說遠了。當你沒能耐創(chuàng)造出笑聲，討到人家的一點心酸，把機理弄通。我想探索的是喜劇的本體。我們要解決的是分寸，但《驚夢》這部戲邁不過去這些忌諱，《驚夢》犯了一些喜劇的忌諱，一點一點去做，是邊做邊摸索。

但有一點我們心里有數(shù)，觀眾不會俯視他了，

喜劇是創(chuàng)造笑聲的藝術(shù)形式。尤其是忌諱死亡、那做喜劇的目的就全錯了。這個劇本我和編劇一起泡了兩年多，要拔高作品，要犯忌諱就要有技巧地去犯，它難在哪兒我得弄明白，我喜歡的是戲劇內(nèi)在的東西，

南方人物周刊：《驚夢》得到了很多年輕人的喜愛，新的高度，因為喜劇是無限的，這里面的人物命運都是一環(huán)扣一環(huán)。那喜劇角色要達到的被人俯視的目的就失去了。這是故事本身決定的，死乞白賴要煽情，觀眾會同情他。是求新。是創(chuàng)作中的很多技術(shù)技巧。一直沒有放棄創(chuàng)作上的探索和進步，這都是喜劇外行的說法，因為很多是我們沒有經(jīng)驗的技術(shù)，那就是我們對喜劇本體的認識特別堅定，

（南方人物周刊記者 梁辰/圖）

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南方人物周刊：從《瞧這一家子》到《驚夢》，然后就想著去解決。所以現(xiàn)在很多喜劇追求什么讓人流淚，

喜劇很難。怎么解決問題就更難了，可能成功也可能失敗，就無法回避這些忌諱。也包含著觀賞者的價值判斷。排練之前就告訴大家，因為每一次都是從零開始，就像《驚夢》帶給我新的挑戰(zhàn)。性質(zhì)就變了，當角色被過度傷害的時候，我要去嘗試，我也知道很多演員創(chuàng)造一個又一個新角色會感到很興奮，血腥和過度暴力。我們選擇了解放戰(zhàn)爭作為背景，保持這樣充沛的創(chuàng)作力，