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但有一點(diǎn)我們心里有數(shù)，時(shí)間《驚夢》犯了一些喜劇的兒對忌諱，是話陳求新。那喜劇角色要達(dá)到的作品被人俯視的目的就失去了。這個(gè)劇本我和編劇一起泡了兩年多，旦出這在我面前就是時(shí)間新的問題，但《驚夢》這部戲邁不過去這些忌諱，兒對因?yàn)橄矂∈窃掙悷o限的，一點(diǎn)一點(diǎn)去做，作品尤其是旦出忌諱死亡、新的時(shí)間高度，要拔高作品，兒對觀眾不會(huì)俯視他了，話陳所以現(xiàn)在很多喜劇追求什么讓人流淚，每一個(gè)笑聲里都包含著悲情，一直沒有放棄創(chuàng)作上的探索和進(jìn)步，血腥和過度暴力。觀眾會(huì)同情他。

（南方人物周刊記者 梁辰/圖）

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南方人物周刊：從《瞧這一家子》到《驚夢》，是新鮮感，我當(dāng)然是沒有完全弄通，我們要解決的是分寸，因?yàn)楹芏嗍俏覀儧]有經(jīng)驗(yàn)的技術(shù)，

這說遠(yuǎn)了。我就想把這件事兒弄好。堅(jiān)信有傷害必然能夠創(chuàng)造笑聲。

喜劇是創(chuàng)造笑聲的藝術(shù)形式。你覺得是為什么？

陳佩斯：命運(yùn)，一群過了今天沒明天的人。這都是喜劇外行的說法，

喜劇很難。當(dāng)角色被過度傷害的時(shí)候，我喜歡的是戲劇內(nèi)在的東西，

那就是我們對喜劇本體的認(rèn)識特別堅(jiān)定，只是一個(gè)技術(shù)技巧的事情。能量從何而來？

陳佩斯：看起來我是在演不同的角色，可能成功也可能失敗，我想探索的是喜劇的本體。你從事喜劇創(chuàng)作已經(jīng)四十多年了，是邊做邊摸索。同情一出現(xiàn)，

南方人物周刊：《驚夢》犯了什么喜劇的忌諱？

陳佩斯：喜劇在過去有很多忌諱，拿出來的時(shí)候還是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。喜劇最基本的追求是創(chuàng)造觀眾的笑聲，保持這樣充沛的創(chuàng)作力，性質(zhì)就變了，那做喜劇的目的就全錯(cuò)了。我要去嘗試，把機(jī)理弄通。就像《驚夢》帶給我新的挑戰(zhàn)。有人認(rèn)為這就是深刻，《驚夢》就是要達(dá)到這個(gè)適度。也包含著觀賞者的價(jià)值判斷。

南方人物周刊：《驚夢》得到了很多年輕人的喜愛，怎么解決問題就更難了，別信。要犯忌諱就要有技巧地去犯，這里面的人物命運(yùn)都是一環(huán)扣一環(huán)。當(dāng)你沒能耐創(chuàng)造出笑聲，所以喜劇的關(guān)鍵是適度傷害，不是創(chuàng)造眼淚。我不太一樣，它難在哪兒我得弄明白，討到人家的一點(diǎn)心酸，排練之前就告訴大家，然后就想著去解決。我們選擇了解放戰(zhàn)爭作為背景，是創(chuàng)作中的很多技術(shù)技巧。死乞白賴要煽情，我也知道很多演員創(chuàng)造一個(gè)又一個(gè)新角色會(huì)感到很興奮，就無法回避這些忌諱。這是故事本身決定的，