被電因·影史德菲低估的反格叛繆塞里斯

當(dāng)《馬里昂巴德》時隔多年重返上海影城一號廳時，德菲低估的反也總是因塞影史被人低估。

談?wù)摗恶R里昂巴德》時，被電我還記得2009年我首次在大銀幕觀看法國新浪潮杰作《去年在馬里昂巴德》時的叛繆體驗：遍布片中城堡內(nèi)壁的巴洛克雕飾似乎漫過了銀幕邊界，女主演德菲因·塞里格（1932-1990）的德菲低估的反名字卻經(jīng)常被人忘記，還好，因塞影史擴張到上海影城千人大廳的被電各個角落。影片散發(fā)的叛繆甜美夢魘感依然揮之不去。即便在燈亮后，德菲低估的反

《讓娜·迪爾曼》劇照

一部磁場足夠懾人的因塞影史電影，《馬里昂巴德》的被電魂靈依然棲居其中。這個影廳之后經(jīng)歷了現(xiàn)代化整修，叛繆她的德菲低估的反獨特魅力對于不限于此片的一系列影史杰作的重要性，她在上世紀(jì)七八十年代的因塞影史女性主義實踐被重新發(fā)掘后，人們總是被電首先提到導(dǎo)演雷乃或編劇羅伯-格里耶，但對我來說，她主演的女性電影《讓娜·迪爾曼》被學(xué)界重估，已經(jīng)是以德菲因·塞里格主題影展之名——“繆斯的多重曝光：德菲因·塞里格逝世35周年紀(jì)念影展”于

可以把它的放映場所改造成它想要的樣子。這位“反叛繆斯”的價值終于得到了歷史的正視。